二十四年激情岁月

——我在榆阳区文工团的工作经历

1971年，在原县文艺宣传队的基础上，榆林县文工团正式组建。结束了榆林地区十二县唯有榆林县没有剧团的历史。第一任团长孟宗伋老师克服了重重困难，在调整、引进和培养人才上狠下功夫，为剧团的发展打下了坚实的基础。

1977年，我由银行系统调到剧团工作，时任剧团书记是白福江同志，团长仍是孟宗伋老师。当时，全团上下正在紧张的排练大型歌剧《江姐》，并积极准备参加榆林地区专业剧团1978年的自编剧目汇演。经研究由我创作，高治民老师作曲，孟宗伋老师导演的四场歌剧《松树湾》作为本团的参演剧目参加了汇演，主演马惠景获得了优秀表演奖。后来我创作的小戏《红心似火》也在榆林当时的文艺刊物上发表了。

经过短暂的熟悉和适应，我从1978年开始担任团里的业务股长，从每个剧目角色的分配到全团的技练、排练，与乐队、舞美、灯光的合成以及彩排、演出，都由我负责组织安排，同时，我一直参加乐队的伴奏工作，所以对剧团整体工作程序和具体业务都比较熟悉，为后来担任团里主要领导奠定了良好的基础。

大型歌舞剧《江姐》演出的成功，标志着我们剧团第一个兴盛时期的到来，在白福江书记和孟宗伋团长的带领下，全团上下精神振奋、团结上进、勤学苦练，陆续上演了大型歌舞剧《兰花花》、《三十里铺》、《刘三姐》等，轰动了古城榆林，这是剧团发展史上的第一个高峰。我作为这个时期工作的亲历者、参与者，难忘当年的奋斗精神，难忘当年的激情岁月。

白福江同志是个令人尊敬的长者，他常对人自己是外行，而我们认为，他是个公正善良、清正廉洁、实事求是、知人善任、关心下属的好领导。正是白书记在发展方向上的正确把握和孟宗伋团长、高治民副团长在专业上的协同合作，成就了一个只能演些小戏小歌舞的小剧团成长为能演大型歌剧、大型歌舞剧的专业艺术表演团体。

1983年，榆林地区成立了民间艺术团，一下子从我团调走了36名演职人员，剧团很快便处于一种瘫痪状态，人心惶惶而无所适从。在演职人员严重不足的情况下，高龄团长决定把由我改编、韩玉林作曲的大型歌剧《离婚记》作为实验性演出搬上舞台，演出后观众反应出乎我们的预料，反响十分热烈。但据团继续以民间歌舞为发展方向已经不现实了，根据县上的意见，剧团由歌舞改为秦腔。以高龄团长为主的新班子多方努力，奋斗了几年，剧团起死回生，又有了新的希望。

1989年，组织部任命我为剧团团长，高国华为书记，高俊为副团长，剧团实行了责任承包，我是法人代表，期限三年，到1991年结束。

为了提高剧团的艺术质量，增加剧团的收入，我从关中地区及各兄弟县秦腔剧团选调了一大批骨干进团，如邵英（现陕西艺术剧院主要演员）、贾菊花（现户县剧团主要演员）、屈先哲、刘亚萍、马联国（三人原系米脂剧团主要演员，刘、马现市研究院演员）、冯正（原靖边县主要演员，后到临潼剧团）、赵子平（横山剧团主要演员，后任本团团长）、王卉（现市戏曲研究院）、席秀萍、刘卫红、张霞（优秀闺阁旦、正旦、武旦演员）等人。加上在本团原有及先后转正的骨干演员郝振娥（优秀歌唱表演型演员，现大剧院工作）、刘兆翠（优秀生角演员）、戴瑞祥、田建生、思文珍，王存章（现文化馆副馆长）、赵朝霞、孙玉萍（现文工团工会主席）、山春元（现户县剧团业务团长）、王忠稳（现文工团副团长）、付晓莉、常永福、赵梅、刘艺、朱二林、高创业、张勋，任晓勇、董宝平（任、董现陕西省戏曲研究院演员）、武行演员薛少孝、贺海军、张小平、刘天成、高正茂等人组成了一个空前年轻、有潜力的演员队伍。乐队由韩玉林、李庆云、朱聿有、申玉香几位老同志和王东兵（现市戏曲研究院二级鼓师）、许芸、王克勤、高加武、王凤云、韩飞、何永红、许强、周虎等新人组成，舞美音响灯光主要由赵龙、戴瑞祥、何振华负责。至此，剧团转型为秦腔团后，第一次实现了行当齐全、阵容整齐。我还聘请了刘永奇老师为教练、导演。经过一段时间的艰苦训练和磨合，剧团的艺术质量有了一个质的飞跃，年收入也由原来的2-3万元上升到1991年的11.5万元。

三年承包期结束后，我获得了文化系统先进个人称号，县财政奖励了800元现金，由我继续担任团长兼书记，田芸任副书记，赵子平、李鹏飞为副团长，又调来了米脂剧团的贾宏（优秀文武生演员、后任副团长，已去世），并招收了40名学员，由我团李兰花、贺海军、赵召霞、许芸、许云飞等人分别担任教练和文化课老师，办了一届艺术训练班，为剧团的持续发展和人才储备奠定了基础。

为了从制度上保证剧团各项工作的顺利进行，我亲手起草，制定了剧团工作、生活、考勤制度、财务管理制度、技练排练演出等基本制度，尤其是制定了成系统的各行当按剧目分角色等级量化奖惩办法，对每一个演职人员每一场演出的实绩和失误都有真实的记录和评价，起到了统一思想、加强团结、进一步明确工作职责、激发工作热情的作用，对剧团艺术质量的提高起到了关键性作用。

在我任职期间，先后排演了四五十本大型古装剧目和部分现代戏，代表剧目有：《金沙滩》、《下河东》、《金鳞记》、《金麒麟》、《杨八姐盗刀》、《杨八姐游春》、《慈母泪》、《窦娥冤》、《游西湖》、《游龟山》、《铡美案》、《秦香莲后传》、《蝴蝶杯》前后本、《狸猫换太子》前后本等。我们几乎跑遍了榆林地区及延安周边的主要大庙会，在延安清凉山与三个剧团同台演出，四天的演出轰动了整个延安，每场演出掌声雷动，气氛十分热烈。演出结束，观众围到后台要见我们的演员，他们说这么多年也没看上这么好的戏。每年六月十三在镇川黑龙潭的演出都受到观众很好的评价，尤其是山西晋剧院的专家们和咱陕西省戏曲研究院的专家老师们说：“真不知道陕北有这么整齐、这么年轻优秀的一支文艺团体，真了不起！”在榆林地区组织的专业剧团“无量杯”大赛中，我团赵子平获特别奖、王存章获一等奖，名次列各县剧团之首。当时的剧团的确是行当齐全、阵容整齐、群众欢迎、专家认可的优秀团体。

良好的演出作风和生活作风，促使我们和各地群众建立了深厚的友谊。无论到哪里，不管天气或舞台条件的优劣，大家总是力争把每一场戏演好，不管饭菜好吃不好吃也绝不浪费群众的一粒粮食。一次，我们在马家峁演出后，天下大雨，将马家峁通往210国道的乡间小路和便桥全部冲垮，连自行车都要人扛着走。为了不误第二天城郊流水沟的演出，大部分演职人员只能徒步15公里乘班车回榆林，我和部分人员负责戏箱等设备的转场。当时的路况我们已经无法行动。马家峁、罗硷、房家沟、许家崖几十个年轻人闻讯后，连夜自发组织起来无偿的为我们在长达十公里的乱石沟里修路，并用推土机把装有戏箱的四轮一个一个的推上了河堤，送到公路上已是凌晨两三点，我无以为报就在路边给他们买了一箱方便面。这就是我们和老百姓关系的真实写照，也是我终身难忘的一件事情。

那时候，各地、县财政特别困难，关中地区不少县剧团都倒闭了，定边、米脂、吴堡多年的老团也因财政困难相继消失。我团每年只有五万元的财政补贴，为了剧团的生存、争取更多的演出市场，增加团里的收入，我竭尽所能联系演出市场，和同志们一起风里来雨里去，一年演出五十多台戏，下乡180多天，同志们即照顾不了老人更无法关照孩子。有的同志白天台上演戏，晚上被窝流泪。而我却根本顾不上考虑家里有钱没钱，想的全是同志们的工资怎么能发到手，剧团的日子怎么能过下去。家里一切都靠老伴一个人，她既要上班又要管三个孩子，还得担心我的安全，我最对不起的人就是她了。至于我吃的苦只有我自己最清楚，一次，我与王克勤同志去佳县沿线联系演出，途中倾盆大雨，黄泥瞬间塞满了摩托轮胎，只好捡了树枝刮开抱死的轮胎，一人把握方向一人推，两个泥人推着一辆泥摩托终于挪到了中沟村住了一晚。第二天一早，两人继续从佳县到米脂、清泉井道峁，行程200多公里，一天只吃一顿饭，回到榆林已经是；凌晨两点多钟；又有一次，与李庆云同志去镇川沿线，正遇210国道翻修，两人骑一个摩托，一早出发下午回剧团后大家看着我俩笑，我俩还不知道怎么回事，他们说：“你看你们两个只漏两只眼睛，全身跟泥菩萨一样。”还有一次，我和朱聿有冒着大雪徒步从清泉连夜赶到石板庙，因看不清路，狗把我两追倒，两手两把圪针，险些从人家脑畔上掉下去。下乡演出时，当大家还在睡梦中，我一个人骑着摩托车早就去联系演出了，团里的老人手常说，许团长是建团45年以来经济压力最大、最辛苦的一任团长，就在这种情况下，全团上下齐心协力，保住了剧团的生存，赢得了专家和社会公众的认可，创造了剧团改为秦腔剧种以来艺术质量的又一次飞跃，也是剧团发展史上的第二个高峰。榆林报曾头版报道“榆阳区文工团是老百姓最喜爱的剧团”。

有人说，剧团演职人员思想素质低、难管理，我不同意这种观点和说法，我曾在县上汇报剧团工作的时候说，我们剧团的同志思想觉悟很高，工作的辛苦程度是常人难以想象的。贾宏在绥德义合演出时，枪杆戳到了眼球上，已经出了血，仍坚持近一个小时把戏演完才去了医院；鼓师王东兵高烧40度，拔下吊针去参加演出；副团长赵子平腿不好，经常跪下就站不起来，但还是本戏加折戏，从不叫苦叫累；演员张霞脚崴了，肿得碗口粗，硬是把一场武戏演完；武行演员薛少孝、贺海军、张小平、高创业、高正茂、王忠稳等常常碰的鼻青脸肿，但从未耽误演出。最严重的是刘天成演出时翻跟斗绷断了脚筋，咬着牙忍者痛一声都没哼。类似这样的情况太多了，正是因为我们的同志都有很强的团队意识、责任观念以及对艺术事业的酷爱，所以才能做到这一点。

至于剧团的管理，我认为没有不好的演职人员，只有不会管理不会激励的管理者，每一个演职人员在我眼里都是人才，更多的像我的兄弟姊妹和孩子一样，虽然有个别地方不完美，虽然也会出现不愉快，我还是尽力为大家解决实际困难，尽力为大家的前途和进步去奔走。也正因为如此，赢得了大家现在都对我以师长和朋友般的尊重。

一个人的一生就那么几十年，我一生最精华的二十几年就是在区文工团度过的（1993年至1994年8月，我被调到地区建材局工作，1994年8月调回剧团），二十几年与这些老师、同志、学生朝夕相处，结下了深深的友谊，直到现在还常常在梦里梦到和同志们一起排练、演出。二十几年来，为工作流过汗、受过气、流过泪，带了病，尤其是受过风寒的腿经常疼的无法入睡，但更多的还是精神上、艺术上的享受。每当我看到观众期盼的眼神、会心的掌声，我就把这看成是对我们工作的最大肯定和鼓励；每当我看到我们的一些演职人员晋升更高的艺术职称、出了名或走到了更高的艺术团体，我由衷的为他们在艺术上取得的进步感到高兴；每当我看到我们演职人员当中有管理才能的同志走上领导岗位，我更是发自内心的感到欣慰，为他们在管理上、在艺术上取得的点滴进步而欢欣鼓舞！期望他们带领这个历经坎坷、奋斗不止、不忘初心、潜心艺术、心系群众的文艺团体能有更好更大的发展！

近年来县上投入了大量的资金，对剧团的老地方进行了改造，更新了服装、音响、灯光等硬件设施，为剧团未来的发展创造了前所未有的好条件，这是我们老同志们想都不敢想的事情。虽然我退休多年，但对剧团和同志们的感情没有变，依然期盼着同志们在孙长贤团长的领导下，锐意改革、刻苦钻研、学习借鉴各方经验，把我们榆阳区文工团的事业推到一个新的高峰，不负青春不负艺术不负人民群众！

许步斌

2016年8月9日